《光与影：33号远征队》：专访苏菲的配音演员 Billie Fulford-Brown

当我们第一次在《光与影：33号远征队》中见到 Sophie 时，她距离死亡仅有片刻之遥。从某种意义上说，Sophie 就是《光与影：33号远征队》这个世界的化身。她年轻、坚强、庄重却又充满恐惧。她浪漫而忧郁，却过早地离开了她的世界。她在 33 岁时走完了半生，除了接受这一切，她别无选择。

Billie Fulford-Brown 在走进录音棚时，只有寥寥几场戏的时间来向观众传达这一切。她的戏份虽短却意义重大，她在念出第一句台词时，就感受到了游戏中那种沉重的悲伤。

“我和我的祖母非常、非常亲近，她就住在马路对面，”Fulford-Brown 告诉我，“在她的生命末期，我们都知道她快要走了。大概最后十年里，你总会想：是现在吗？但当那一天真正到来时，依然是毁灭性的打击。我想对我来说，即使是潜意识里，我也带入了那种情绪。”

在为《光与影：33号远征队》借鉴了那段现实经历后，她又找到了另一种情感寄托——这次，她沉浸在 Sophie 和 Gustave 的关系中。同样，我们只在旅程的尽头才看到这一点，但她与搭档 Charlie Cox 通过表演明确传达出：他们之间有着一生的挚爱，也有一生的遗憾。

“我非常、非常幸运——或者说这很奇怪——我和我丈夫八岁时就认识了，”她说，“所以我们一起长大，共同度过了整个人生。奇怪的是，这真的帮到了我，因为我当时想：‘天哪，Gustave 就好比是 Mark。’就像是，天哪，你们一起长大，经历了这一切，而你知道会有事情发生。”

从一开始，就显现出《光与影：33号远征队》与众不同

光与影：33号远征队

角色扮演, 剧情丰富, 奇幻

“我们不是要取代传统回合制，而是为它找到新的可能性。”

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在调用这些非常真实的情感时，游戏演员往往必须在几秒钟内完成。他们很少有奢侈的时间去进入角色，进入录音棚前，往往连剧本都没有，甚至不知道自己要扮演谁。

“人们对方法派表演之类的东西有不同的做法。我们做了很多斯坦尼斯拉夫斯基（Stanislavski）的练习，其中有一点让我印象深刻，叫作情感记忆（emotion memory），”Fulford-Brown 解释道，“我相信我们都见过很多演员在表演中迷失于情绪，或者在演完一些沉重戏份后无法脱身。斯坦尼斯拉夫斯基的方法有一些很棒的技巧，能让你安全地获取那些情绪。”

“我在游戏中绝对会大量使用这种技巧，因为通常你甚至没见过剧本，”她继续说道，“有时你甚至不知道自己在演什么角色，不知道口音，面前只有电视屏幕上的 Excel 表格，仅此而已。导演会给你信息，试图引导你进入那个世界。”

《光与影：33号远征队》是一个罕见的例子，她确实拿到了完整剧本，甚至在表演时，游戏的主创和首席编剧就在房间里。她承认，在试图理解游戏世界观设定时，当天的指导是一大助力。

为了确保她理解游戏的核心内容所付出的努力，是 Fulford-Brown 察觉到《光与影：33号远征队》与众不同的第一个信号。“我进去之前读过剧本，这是一种不常有的特权，但我还没看过画面，”她说，“所以他们把画面放给我看，‘gommage’（游戏中的场景）那一段太强烈了，我能够非常迅速地运用情感记忆技巧。”

Fulford-Brown 呼应了过去其他演员告诉我的观点——拥有戏剧经验对游戏录音最有帮助。“他们通常需要两到三次录音，”她说，“我认为 20 年的戏剧经验意味着我们能走进录音棚并迅速交付，现在甚至不用思考，全是即兴发挥。”

见证《光与影：33号远征队》从激情项目变为现象级作品

当 Fulford-Brown 结束 Sophie 短暂的一生时，游戏的开发工作已接近尾声。她在 2024 年录制了她的部分，后来又短暂回归补录了一些 Sophie 在战斗中的语音。

“通常在游戏中，配音演员只是最后点缀的那颗樱桃，”她告诉我，“Charlie Cox 已经录完了——我当时不知道是他，我感觉自己像个傻瓜——他在我的耳边。还有不可思议的过场动画，以及 Lorien Testard 和 Alice Duport-Percie 创作的音乐。整个项目已经成型了。”

实际上，这在录音棚里创造了一种独特的体验。“我走进去时，它几乎完成了，”她解释道，“场景做好了，音乐在响，我正在观看。你进行一种类似卡拉 OK 的配音，台词在屏幕上闪过，你必须尝试匹配‘flip flaps’——这名字起得真好。”

“我记得在录完那场戏后走出来，给朋友发了条语音，我只说了：‘我不知道这是什么，但它很特别。我不知道未来会怎样，它可能会失败，但这种感觉很特别。’”

事实上，Sophie 这个角色原本还有另一位演员。Estelle Darnault 负责了动作捕捉，她的表演进一步提升了标准。“我有 Estelle 的表演参考，我当时想：我必须不负所托，”Fulford-Brown 回忆道，“她做得太棒了，我必须与之匹配。”

此后，各部分拼图不断汇合，她慢慢发现许多同行，如 Ben Starr、Jennifer English 和 Rich Keeble 也在其中。“Rich 有一天从录音室出来，我正要进去，我们都说：‘哦！你也在这儿？’”她笑道，“我们什么都不能说，因为签了保密协议。”

"我记得在录完那场戏后走出来，给朋友发了条语音，我只说了：‘我不知道这是什么，但它很特别。'"

“大约六个月后，因为 Monoco 这个角色显然非常重要，他当时说：‘哦，我已经可以说了，我可以告诉你这个，这是游戏名’，因为我们之前甚至不知道游戏名字，”她继续说道，“这套系统很疯狂。但确实，我们参与到了最后。整个团队理应获得所有的赞誉和表彰。”

随着游戏临近发售，全明星阵容被公开。“我当时想：‘哦，Andy Serkis 也在！’而且我认识 Jen English 好多年了，因为她十年前曾编辑过我的有声书。所以我认识 Jen 很久了，一直很敬佩她，”她回忆道，“发售周的时候，我想：好吧，这游戏到处都是。人们给我发消息，在 Instagram 上找到我，那就是那种时刻。在游戏发布前，你根本不知道会发生什么。”

尽管取得成功，《光与影：33号远征队》可能不会一夜之间改变行业

近年来，许多与我交谈过的演员都注意到，发行商终于意识到观众想要知道是谁在扮演他们喜爱的角色。在《博德之门3》的粉丝群将许多演员推向聚光灯下（包括《光与影：33号远征队》中的 Jennifer English）之后，演员们告诉我，他们正被推向游戏营销的最前沿，正如我们在《光与影：33号远征队》中所看到的那样。

博德之门3

策略, 角色扮演, 剧情, 冒险

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但即便如此，行业变化依然缓慢。“保密协议（NDA）深入骨髓，这在我们的行业里根深蒂固，”Fulford-Brown 反思道，“我想我们大家都已经接受了这一点。”

“我尊重这一点，因为我不认为有人会故意泄露，但我听说过一些故事，有人在采访中不小心提到了，结果就被踢出了所有未来的项目，”她分享道。

尽管如此，她确实看到了改进的空间。“有时这很令人沮丧，因为《Dragon Age: The Veilguard》出来时，我心想：哦，我在里面配了好多角色，”她笑道，“我之前都不知道那是什么。我大概配了七个角色……如果游戏出来时，你能收到一封小邮件说‘顺便提一下，你在这一部里’，那该多好。”

"如果能看到更多女性编剧从女性视角出发创作女性角色，那将是非常棒的事。"

《光与影：33号远征队》和《博德之门3》的另一个亮点是女性在主导角色中的数量。特别是在《光与影：33号远征队》中，表演奖项被 Jennifer English 揽获，而 Jennifer Svedberg-Yen 作为首席编剧也获得了充分的赞誉。

我问 Fulford-Brown 关于游戏行业中女性现状的问题，她认为仍有很大的提升空间。“这里仍然是男性主导，这一点没有改变，”她说，“外面有那么多有才华的人，但机会往往不够。尤其是对年轻女性来说。人们组建家庭后会停下来，或者在 30 多岁时去寻找一份‘真正的工作’，因为她们觉得没能‘成功’。我认为在 20 到 30 岁这个群体中，女性很难找到那些有深度的角色。”

“是的，Jen English 是传奇，是偶像。我简直不能更爱她了，向她致敬，感谢她支持并演绎了这些美丽、坚强的女性主角，我很高兴看到这一点开始出现，”她继续说，“但这在整个行业中并非常态。真的不是。所以，我认为如果能看到更多女性编剧从女性视角出发创作女性角色，那将是非常棒的事。而且如果游戏里的女性角色比男性角色多，那也会很棒。”

话虽如此，游戏工作本身确实有助于打破障碍。“在某些方面我感到幸运，因为在演艺圈里，我总是被定型为‘演小金发女郎、说标准英语’。那是我唯一能演的角色，”她告诉我，“游戏在某种程度上为我打开了表演的大门，因为他们听我的试镜时，并不知道我长什么样。”正因如此，她说她很享受扮演生物和儿童角色，这是她以前从未被考虑过的。

但现在我们有了两部作品（指《光与影：33号远征队》和《博德之门3》），它们不仅在游戏开发和获奖剧本上大获成功，还拥有出色的演员赋予角色生命。你只需看看演员们对《光与影：33号远征队》的热情，就能明白让演员参与进来并向他们展示游戏内容的价值。幸运的话，这将带来更多像 Sophie 这样的角色；一个仅凭几场戏就能赋予叙事灵魂的角色。