《进入后室 Get into Backrooms》评测：自《Weapons》以来最恐怖的电影

对于那些还不熟悉走红网络的“进入后室 Get into Backrooms”恐怖怪谈的恐怖片粉丝来说，第一眼可能很难理解，为什么一堆贴着黄色壁纸、亮着荧光灯的空房间，本身就足以恐怖到支撑起一整部电影。他们可能还会纳闷，为什么 A24 最初选择用一段仅仅是逐层扫视这些房间的先导预告片来营销这部电影——《进入后室 Get into Backrooms》。

Kane Parsons 的《进入后室 Get into Backrooms》高效且令人战栗地回答了这些问题。Parsons 的 YouTube 短片系列（最受欢迎的一集播放量已超过 7800 万次）的扩展版极其令人不安。更棒的是，它具有一种“挥之不去的感染力”。在如今这种看完电影还没出影院就容易忘掉大部分内容的奇观导向型电影环境下，《进入后室 Get into Backrooms》留下了持久的寒意和持续的焦虑。对于厌倦了传统杀人魔电影的观众来说，这是一部聪明的“高级”恐怖片，但它同时也包含了大量的杀人魔式冲击。最近最好的类比是 Zach Cregger 的《Weapons》，那是另一部同样围绕挖掘诡异感而构建的深度恐惧电影，且没有揭开其所有的谜团。

《进入后室 Get into Backrooms》的概念最初受 4chan 上的一篇匿名帖子启发，并由热心的贡献者在网上不断扩展。其核心围绕着一个现实之外的阈限空间，那里的空白空间“记忆”并拙劣地复制了现实空间，通常会将它们重新混合或模糊化。Parsons 的 YouTube 系列（以 Kane Pixels 的名义发布，始于他十几岁时）主要由 Async 研究机构拍摄的伪纪录片风格视频组成，该机构刻意在现实中撕开了一个洞，进入了 进入后室 Get into Backrooms，并派特工进行探索。这些视频大多是碎片化的伪纪录片剪辑，暗示了一个更大的故事，却没有真正讲述它。它们更倾向于营造诡异氛围而非叙事，而且几乎没有一段视频是天生吓人的。它们也没有回答关于 Async 或 进入后室 Get into Backrooms 的太多问题。电影版在讲述完整叙事的同时填补了一些空白——但至关重要地，它保留了大量的神秘感和模糊性。

切瓦特·埃加福特饰演克拉克，一位深感挫败的失败建筑师，他试图通过开一家家具店来开启人生第二幕。他的妻子仍住在他们的房子里，但由于他酗酒并不断撒谎掩盖，已将他赶出家门。于是他睡在店里，睡在他那些便宜、劣质的家具中。接着在某天晚上，在调查建筑神秘的电力问题时，他在商店的墙上发现了一个传送门，通向一个看似无尽的、不可能的空间。在那里，荧光灯发出持续且压迫性的嗡嗡声，物理地理诡异且不合逻辑，随机的、通常是畸形的物品（镜像着他自己的家具）从墙壁和地板上生长出来。

克拉克开始探索，并拉入了他的员工凯特（《诚实诊所》的卢基塔·麦克斯韦饰）、她的男友鲍比（《七国骑士》的芬恩·贝内特饰）以及克拉克的治疗师玛丽（雷娜特·赖因斯夫饰）。他迅速变得痴迷。他也很快意识到，在这个神秘的空间里还有别的东西——某种不可预测且未知的东西。

剧本由《鬼玩人》的威尔·苏迪克操刀，其精简程度令人印象深刻。他赋予了所有这些角色足够的深度，使他们变得有趣，同时又保留了足够的神秘感。苏迪克对 进入后室 Get into Backrooms 本身也做了同样的处理：新手可以在对这一互联网现象一无所知的情况下观看这部电影，而 进入后室 Get into Backrooms 协作创作的长期粉丝会发现，这部电影在显著扩展神话体系的同时，并没有剥夺太多的神秘感。尤其是克拉克，在显而易见的典型角色和不可知的谜团之间取得了完美的平衡。

Parsons 证明了自己能够有效地将短片扩展为长篇故事，同时仍捕捉到阈限空间那种令人不安的异样感。进入后室 Get into Backrooms 纯粹的不合逻辑感让人感到威胁和陌生；将平凡的物体和建筑重新混合成新形式的感觉如同噩梦。笼罩在一切之上的无处不在的荧光灯嗡嗡声足以让观众的神经时刻紧绷。

从克拉克踏入这个新现实的第一刻起，就有一种任何事情都可能发生的感觉，某种像这个空间一样超自然的怪物可能就在任何一个角落。Parsons 在惊吓处理上对观众很公平，将跳杀（jump scares）留到关键时刻，并利用 进入后室 Get into Backrooms 那种平淡、统一的照明与深不可测的黑暗空间的混合，让观众感到不安。然而，当事件达到高潮时，他便切换到了纯粹的恐怖模式。

故事展开时，进入后室 Get into Backrooms 的角色在早期表现得不够不安，这一事实本身就足以保持高压态势。克拉克和鲍比尤其是以近乎狂热的兴奋探索着无尽的新空间，而忽视了凯特合情合理的焦虑和谨慎呼吁。电影最终将他们带向了一个极其诡异的方向，感觉像是对大卫·林奇的有意识致敬，尤其是在某些特定的意象上。

与此同时，苏迪克和 Parsons 赋予了反转一种令人满意的内在逻辑一致性，这比林奇经常晦涩难懂的梦境逻辑更稳健，尽管它仍然像优秀的林奇电影一样留下了大量的讨论、辩论和解读空间。到最后，他们回答了足够多的显而易见的问题，让观众在走出影院时感到满足，同时又没有切断任何进一步的可能性。

就像许多最令人难忘、最令人惊讶的恐怖电影一样，《进入后室 Get into Backrooms》最终感觉非常适合拍摄续集和衍生剧。唯一的问题是，更多同类型的电影是否能维持笼罩在 进入后室 Get into Backrooms 之上的神秘感。恐怖片续集往往倾向于过度解释和过度开发，回答那些本不该被回答的问题。希望我们永远不会完全搞清楚 进入后室 Get into Backrooms 到底是什么，或者究竟为什么它们能让我们所有人的后颈发凉。

《进入后室 Get into Backrooms》将于 5 月 29 日在院线上映。