《海洋奇缘》真人版导演详解新版不同之处

迪士尼在 2023 年宣布制作 2016 年动画电影《海洋奇缘》（Moana）的真人版，引发了广泛关注。自蒂姆·波顿 2010 年的《爱丽丝梦游仙境》揭示了此类电影存在数十亿美元的情怀市场以来，该公司一直在定期推出其动画经典的真人翻拍版。但在原版《海洋奇缘》和真人版《海洋奇缘》之间，这种转型的速度快得令人意外。

今年夏天的真人版《海洋奇缘》会带来哪些原版没有的东西？Polygon 采访了真人版导演托马斯·凯尔（Thomas Kail），询问我们对新版本可以有何期待。凯尔在音乐剧方面经验丰富：他曾在百老汇内外执导过林-曼努尔·米兰达（Lin-Manuel Miranda）的《汉密尔顿》和《身在高地》。同样，他也参与过其他将音乐故事从一种媒介转化为另一种媒介的项目：他拍摄了迪士尼的百老汇现场电影版《汉密尔顿》，以及派拉蒙的音乐剧《油脂》现场电视版。这对真人版《海洋奇缘》意味着什么？我们在这次预告采访中进行了探讨。

（为了清晰和简洁，本次采访内容经过编辑。）

Polygon：为什么我们需要一部真人版的《海洋奇缘》？

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托马斯·凯尔： 能有机会纪念波利尼西亚文化，我感到非常激动。让这个故事由人类在银幕上讲述，是一个为前作打造“伴侣作品”的机会。我来自剧场界，在那里制作复排版是家常便饭。将一个文本并使其演变，这本身就很有意义。

显然，我们在真人版中拥有动画版中不存在的场景。在真人电影中，我们有很多不同的东西。但你信任这个故事和素材，并试图给它一个存在的理由。

将一个血肉之躯的青少年置于这个建设村庄、生活在村庄并庆祝波利尼西亚文化的故事中心，这种感觉很独特。这似乎是一个真正的机会，让我们听到这些新声音唱出我们熟悉的歌曲。所以这是我们真正想要抓住的东西。

图片来源：迪士尼

当我采访真人版《驯龙高手》的导演时，他说的最让我惊讶的一件事是，他的目标受众是那些从不看动画电影的人，因为他们认为动画是给孩子看的。你觉得这部电影主要是针对那些热爱原版的人，还是那些从未看过原版的人？

这确实是我们思考并讨论过的事情。《海洋奇缘》的观众，也就是那些关心《海洋奇缘》的人，年龄跨度从 3 岁到 98 岁不等。它真的非常广泛。我不确定我是否经历过类似的事情。

当我们制作《汉密尔顿》时，我确实被那么多 10 岁以下的年轻人发现那部剧并深受影响而感到震惊。现在，在首演 10 年半之后，当年的 10 岁孩子现在已经 21 岁了，这是他们在我们把那部电影搬上银幕时有机会体验到的东西。

动画在过去几年和几十年里已经清楚地证明，它是属于每一个人的。你可以看到有多少人去电影院观看。但如果这个版本的《海洋奇缘》能开拓出一批新的人群，让他们觉得“现在我可以去看看了”，这感觉也能反哺动画版本。我的希望是，你看了这部电影后会想：“好吧，另一个版本是什么样的？”或者如果你看过另一个版本，你会再次将它们视为相互补充的作品。

图片来源：迪士尼影业

拍摄一部以电影形式呈现的舞台剧，和将一部动画电影转变为真人电影，显然是完全不同的领域——但你都是在将一个故事从一种媒介改编到另一种媒介。在执导《汉密尔顿》电影时，你学到了什么可以应用到《海洋奇缘》中的经验吗？

绝对有。你所做的一件事就是信任素材——人们会对这些角色投入情感。他们熟悉这些音乐。当你制作音乐剧时，你与所创作内容的关系有机会产生更长远的影响，因为人们在 5 年、10 年后还会听卡司录音。它可能是你跑步时听的歌，也可能是你入睡时听的歌。

将《汉密尔顿》从舞台搬到银幕的一个根本区别是……我当时对我们的剪辑师说：“我不知道你和我以后是否还会参与这样一个项目，没有人要求我们为了时长而剪辑，也没有人说‘为什么不把这两个场景的顺序换一下？’”我当时想：“所以，在我们的一生中，只有这一次不用担心这些。”

当你制作像《海洋奇缘》这样的作品时，它已经存在一个结构。虽然可能会有一些调整，但沿途有一些关键点是你必须尊重的。这当然也关乎允许演绎，以便这种特定的形式能成为它自己的东西。

我们在一个周日和一个周二在有观众的情况下拍摄了《汉密尔顿》，并花了一天时间在没有观众的情况下拍摄。那是为了捕捉那种感觉——2016 年 6 月在理查德·罗杰斯剧院的感觉是怎样的？

而对于《海洋奇缘》，我们正在制作的东西希望不是与某一时刻紧密相连的——我们试图让这部电影成为一种永恒的存在，而不只是存在于那一瞬间。你讨论故事和与演员一起打磨表演的方式是一样的。《汉密尔顿》的不同之处在于，在我接手时，他们已经演了 353 场了。我不需要给乔纳森·格罗夫讲太多，莱斯利·奥多姆非常清楚自己在做什么。

而在《海洋奇缘》中，有一个探索的过程。但对于在两个版本中都有出演的道恩·强森（Dwayne Johnson），我们基于他已经在这个角色中生活了这么多年的事实进行了交谈，所以在某种程度上，这是一个让他探索新事物和新维度的机会。

图片来源：迪士尼影业

在将电影转化为真人版的过程中，什么给你带来了麻烦？你需要解决哪些问题？

你必须解决每一个瞬间！你会说，“好吧，我们要讲一个故事——如果有唱歌和跳舞怎么办？好的。如果有一个熔岩怪兽怎么办？好的。你是说有一只唱歌的螃蟹？好的。还有一座既是岛屿又是女神的山？无论你在制作什么，这些都不是你经常需要处理的事情。”

让我们感触最深的一点是，对于一部具有深刻简约性的电影，其制作过程也存在着深层的复杂性。所以这是我们想要做的，确保每一个瞬间在电影开头都感到真实可信，这样当你去对抗熔岩怪兽时，依然能感觉到这就是那个在村庄里为家人付出一切的年轻女性。

真人电影中有多少新内容？是否有歌曲被删减或进行了重大改动？

我不确定我是否能透露所有细节。我想说的是，通过不同的人来演绎和重新演绎歌曲的能力，本身就会带来丰富的质感。我肯定会说，特别是与为原版配乐的马克·曼西纳（Mark Mancina）合作时，我们非常热衷于逐个瞬间地检查：“这是否仍然有效？”

有些东西在动画中表现得很完美，但由于真人改编版节奏的不同，一个场景的表现方式可能会有所不同，或者其结构被反转了。哪些东西是我们要保留的，哪些是我们可以继续探索和表达的？马克为整个电影创作了大量的新配乐。然而，之前的一些主题依然存在。对我来说，这就是我们处理方式的一个缩影——信任有效的部分，同时也不害怕去探索新事物。

图片来源：迪士尼

迪士尼的真人改编作品在“逐场景还原”还是“走自己的路”方面差异很大。你的意图是什么？你的方法是什么？

这绝对是一部我们不害怕偏离原著的作品，比如将场景放在不同的位置或不同的环境下。但那些主要的剧情点，你热爱原版的原因，那些角色以及他们互动的方式都在那里。不过，这里有很多新的对话和很多新的笑话。

一些在原版电影中不存在的场景是我们想要采纳并借此进行重构的机会。“如果这在动画中是这样处理的，那么考虑到新的环境或设定，如果是这样处理会怎样？”所以我们当然对此持开放态度。

图片来源：华特迪士尼动画工作室

动画电影中有些地方非常具有卡通感，特别是在《不客气》（You’re Welcome）这段，视觉风格非常独特。你是否想尝试重现那种感觉？还是以你自己的方式来处理？

我们想给那个瞬间应有的地位。我们终于见到了毛伊。道恩在那里，你想呈现出那个曲目。而且在很多方面，那个曲目都有一个非常清晰的故事。让我不是第一个这么说的人吧，林-曼努尔·米兰达这孩子真的太会写歌了。

所以我们想让毛伊把莫阿娜迷得团团转，好让他能偷到船。我们如何从写实的基础上升华并构建这一点？所以我们从 2016 年版本的表现方式中汲取了灵感。我们的版本在能量感上与之相似，但在许多其他方面又大不相同。但我认为它传达了同样的“哇”的效果，就像在说，“好了，毛伊登场了，我们开始吧。”我认为这真的为电影的后半部分奠定了基调。

真人版《海洋奇缘》将于 2026 年 7 月 10 日在影院上映。