Logan Paul的《One Piece》与《Dragon Ball》骗局完全背离了漫画的初衷

Logan Paul 根本不懂。这位转型为加密货币博主的 YouTuber 一直在 X（前身为 Twitter）上炫耀他评级过的漫画，引得各地的粉丝叫苦不迭。除了对他那些漫画夸张的评级评分外，他还声称这些漫画是《海贼王》中的蒙奇·D·路飞和《龙珠》中的悟空的首次登场。即便这些属实，Logan 突然推崇的这整套漫画投机市场，也完全背离了漫画本身应有的精髓。

漫画的价值并不在于其物理状态或历史背景，无论这些副本看起来多么一尘不染或年代久远。《海贼王》和《龙珠》等系列之所以能成为全球现象，并不是因为它们有被封在塑料膜里的完美副本，而是因为它们的故事和角色对粉丝产生了深远的影响。

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漫画的发展建立在“易获取性”之上。它之所以能成为广受喜爱的日本娱乐形式，是因为它廉价且发行广泛，而这两大基石恰恰与 Logan 目前的漫画评级行为背道而驰。漫画媒介在二战后蓬勃发展，这主要归功于手冢治虫及其开创性的作品《铁臂阿童木》，该作品在全球销量超过了 1 亿册。

《铁臂阿童木》（原名《Mighty Atom》）展示了漫画是如何通过口碑而非营销传播开来的。在早期，印在低质量纸张上的周刊和月刊选集充斥着市场，让儿童、青少年和成年人都能轻松阅读。这些漫画本不是为了被珍藏而设计的——你看完、扔掉，然后再去买下一期。从一开始，漫画的崛起就是由读者群体驱动的，而非收藏价值。

漫画文化一直是共有的，而非投机性的。无论是与朋友交换卷册，还是在线上讨论剧情，这种媒介的美感体现在交流和粉丝文化中，而不是那种更多与西方漫画或集换式卡牌挂钩的投机倒把。

有人认为同样的评级标准甚至不适用于漫画。正如 Geoff Thew 在 X 上指出的那样，不存在“完美居中”的单行本，因为书页是“单独切割和印刷的”。然而，评级漫画书也是如此。区别不在于结构，而在于这种媒介本应如何被评估。

评级标准的合法性将永远受到质疑。问题不在于漫画是否“可以”被客观评级，而在于漫画从未被设计成那样去估值。与围绕收藏家文化演变的漫画书和集换式卡牌不同，漫画是围绕流通、易获取性和阅读体验建立起来的。

考虑到 Logan 过往那些充满争议的商业行为——从 CryptoZoo 的崩盘到 宝可梦传说：阿尔宙斯 卡牌价格的前所未有的炒作——Logan 对漫画投机的推动，与其说是出于欣赏，不如说更像是投机取巧。事实上，他在 宝可梦传说：阿尔宙斯 卡牌博弈中的那些“操盘手”似乎也参与了这场闹剧，据称 Logan 为了人为抬高市场价值，曾以高出 41.6 万美元的价格买下了一本漫画卷册。

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Logan 和他的圈子可能会试图给评级漫画标上任意的价格，但这并不是我们购买它们的原因。价值一直都在故事本身，而不是书的状态。尾田荣一郎或鸟山明作品的文化重量来自叙事、角色和影响力，而不是书脊上的折痕是否应该让它从 9.8 分降到 9.2 分。

毕竟，被封在亚克力盒里的漫画有什么用呢？无论它价值 8 美元还是 8000 美元，一本评级过的单行本除了放在架子上落灰之外，什么也做不了。它变成了一个陈列品，尽管被赋予了所谓的价值，却连创作者预期的阅读体验都无法提供。

漫画存在的意义是为了阅读，而不是为了被密封、打分和投机。剥离了这些，你剩下的不过是塑料、纸张和一个虚张声势的价格标签。