随着我们对即将推出的黑白手绘动画第一人称射击游戏《鼠影迷踪》（MOUSE: P.I. for Hire）的持续关注，我们希望深入了解其独特的20世纪30年代“橡皮管”动画风格的起源。为此，我们采访了 Fumi Studios 的首席执行官兼创始人 Mateusz Michalak，以及艺术总监兼首席动画师 Michal Rostek，带大家走进这款独特游戏的幕后。以下是经过编辑的对话文本。

问：在这款游戏中，是先有游戏本身的构思，还是先有使用这种30年代橡皮管动画风格的愿望和想法？

Mateusz：我想这个问题现在更适合 Michal，因为他是最初的创作者之一，也是为《鼠影迷踪》创作第一批美术作品的人。

Michal：我来自动画行业，对动画尤其是动画历史充满热情。《鼠影迷踪》就像我在常规动画工作之余开始的一个小爱好项目。当我们开始制作视频游戏时，我带着将“复古射击游戏”（boomer shooter）与30年代橡皮管动画风格结合的想法找到了他，他非常喜欢这个点子，并给予了实现它的机会。我们最初只有五个人组成的小团队。我们的程序员将一段制作视频发到了 TikTok 上，随后它迅速走红并引发了全球共鸣。我记得那天我去上班，在地铁里遇到一个朋友，他告诉我：“嘿，我在游戏网站上看到一篇文章，有些人在做一款看起来和你一直想做的非常像的游戏。”我说：“真的吗？”然后他给我看了那篇文章，那就是《鼠影迷踪》。

“从来没有人制作过全黑白的卡通风格第一人称射击游戏。”

Mateusz：是的，我可以补充一点，从一开始这就是个充满激情的项目。我们的大部分工作都是在业余时间完成的。我们开始制作原型，Michal 给我看的第一个原型非常基础。后来我们聘请了程序员 David 加入团队，开始了第一次正式的小规模生产，游戏就从他在 TikTok 上展示的那个小预告片演变而来。

问：很有意思。那么下一个问题，这款游戏一直打算做成黑白的吗？还是曾经考虑过彩色？团队内部有过争论吗？

Mateusz：团队内部从未有过争论。反而是社区里有过讨论，因为当人们第一次看到美术风格或预告片时，他们会想：“好吧，这挺新颖的，但你需要颜色。”因为从来没有人制作过全黑白的卡通风格第一人称射击游戏。这在当时很不寻常，但我们坚持了自己的初衷和原始设计，从未想过添加任何颜色。这很有挑战性，尤其是在引导玩家和寻找路径方面。如果有颜色，你总是可以添加黄色或其他颜色来突出。我认为我们做得非常好。这确实非常具有挑战性。我们学到了很多新技能，仅通过黑白两种基本颜色来进行视觉管理。

问：请帮我理解一下，这些动画和美术中有多少是手工完成的？

Mateusz：我认为你在游戏中看到的所有动画都是手工完成的。这不是一个简单的过程，但有了现在的电脑，我们可以加快整个工作流程中某些环节的速度。当然，我们使用了30年代、40年代的橡皮管技术，但借助电脑，我们可以加快整个过程。这让体验好得多，我们能很快在游戏中看到效果。如果你使用老技术——纸张、笔、扫描仪等，整个过程可能需要数年而不是数月。在游戏开发中，玩家往往不想等待，他们想尽快玩到。这就是为什么游戏的开发周期逐年缩短，我们不能告诉大家：“好吧，你看过了预告片，然后你需要等上七八年才能看到成品。”这就是我们使用电脑的原因。我想 Michal 可以更多地谈谈动画的具体流程。

Michal：是的，动画流程与我们在动画行业使用的流程非常相似，因为这款游戏是建立在动画基础上的。例如，我们从设计部门的概念开始。他们给我们一个想法，我们为角色、NPC 和游戏中的武器制作第一批概念图。然后进入类似电影行业分镜的过程，我们会制作简单的动画放入游戏中观察效果。

如果效果不错，就会进入正式动画阶段，为角色、武器和所有交互元素注入生命力。接着是清理过程，我们会修整所有轮廓线，使其看起来精致而不粗糙，并上色。最后一步是针对游戏的渲染，这与电影不同，需要将其放入引擎并打包，让魔法显现。

“当人们想到《鼠影迷踪》时，他们会想到动画。”

问：Michal，武器是游戏中最有趣的动画部分吗？因为就我目前的体验来看，武器的表现非常生动。

Michal：绝对是非常有趣的一件事，但对我来说也是最具挑战性的事情之一。如果没有我们的两位动画师和两位艺术家，我们无法做出如此出色的设计。Abraham 为武器制作了伟大的概念，Igor 完成了所有动画。同时也要归功于游戏设计，他们设定了所有机制和特定的时间点，让武器看起来很棒。这是我们在制作游戏动画时必须关注的：它应该符合机制，符合游戏的互动性，并且节奏正确。因为当一款游戏高度依赖动画时，它们不仅要好看，还要对玩家有用，不能让玩家在使用动画武器时感到沮丧。

问：动画如何影响游戏的基调？它似乎偏向于俏皮，我很好奇你们如何平衡动画与游戏基调的匹配？

Mateusz：动画对整个游戏至关重要，它也与叙事元素相连。当人们想到《鼠影迷踪》时，他们会想到动画和艺术，这是一个很好的切入点。但在美术动画元素之下，有一个深刻且充满活力的故事，我相信当人们玩到游戏时会感到惊讶。

问：你刚才提到了引擎。你们在动画系统底层使用的是 Unity 引擎。为了让 Unity 配合你们这种独特的动画系统，进行了多少自定义工作？

Mateusz：第一个原型是用 Godot 做的，但正式开发是在 Unity 中进行的。Unity 在管理 2D 动画序列帧（sprites）方面非常出色。但我们的游戏有成千上万帧动画，这是最具挑战性的部分。如果你放入过多的 2D 资产，游戏体积可能会增长到 200GB 甚至 300GB。因此，最具挑战性的部分是整个动画的优化过程，我们需要开发特殊工具来压缩 2D 动画，以便在整个关卡中获得更好的性能，因为关卡中到处都是各种各样的动画。

问：能否谈谈在 3D 游戏中使用 2D 动画的挑战？这种情况并不常见，我猜这在动画本身或关卡设计上都会带来挑战。

Mateusz：我想如果全部用 3D 制作会容易得多。管理 2D 资产（尤其是 3D 空间中的敌人）最困难的部分是全向动画。我们需要制作正面、左前、左侧、左后、背面等所有方向的动画。所有的 Boss、敌人、技能和交互对象都有 8 到 9 个方向的动画。这非常耗时且具有挑战性。此外，在 3D 动画中添加细微动作很容易，但在 2D 中，我们需要非常仔细地考虑想要添加的内容，因为我们不想花了几周时间制作后又将其删除。我们希望 2D 动画处于前景位置，因此我们像老式橡皮管动画一样使用纯色填充。这让你能轻易发现关卡中走动的任何 2D 动画，无论是敌人还是交互对象。

问：我猜这个项目比你们最初预想的要难。毕竟没有什么工作室以这种方式制作游戏。随着时间的推移，你们在这个过程中学到了什么？

Mateusz：我们犯了很多错误，经历了很多反复。虽然有一些 FPS 游戏使用序列帧或 2D 动画，但我认为我们的项目是独特的，因为我们使用了大量的帧数来展示橡皮管风格的独特性。我知道现在关于手工技能是否会被工具取代有很多争论。但我相信，拥有出色的手绘技能和艺术家对游戏项目是非常有利的。

问：我很好奇 Michal 的灵感来源。考虑到这种手绘风格，我会立刻想到《茶杯头》，虽然它是完全不同的游戏类型。我也感觉到了一些《谁陷害了兔子罗杰》的影子。

Michal：我们最大的整体灵感是整个橡皮管艺术风格。最主要的灵感来自 Fleischer Studios，他们创造了贝蒂娃娃（Betty Boop）、大力水手（Popeye）等角色。有趣的是，我们在前期制作期间可能看完了所有能找到的大力水手剧集，从中汲取环境和角色的灵感。同时我们也受到迪士尼首席动画师 Ub Iwerks 的启发，他制作了《威利号汽船》，后来独立创作了 Flip The Frog 等角色。还有 Paul Terry、Charles Mintz 等那个时代的动画工作室，以及那个时代一些相当暴力的旧卡通片，这为我们游戏的战斗提供了很好的灵感。

问：最后一个问题，游戏快要完工了。展望未来，你们想在下一个项目中坚持这种动画风格，还是说这只是一次性的尝试？橡皮管动画会成为 Fumi Studio 未来的标志吗？

Mateusz：我认为整体的手绘风格将成为我们工作室的标志。我相信艺术家的匠人精神，我相信未来的下一个项目会再次让人们感到惊喜。